《哪吒之魔童闹海》（即《哪吒2》）的音乐筹办以传统与当代会通为中枢，影片中的歌曲和配乐不仅鼓舞了剧情发展，更深切了扮装相貌抒发。
第一首片尾曲《在故事的极度终》
张碧晨继2019年《哪吒之魔童降世》片尾曲《今后我与我方流浪》后，再度为《哪吒2》献唱片尾曲《在故事的极度终》。导演饺子称其歌声为声息的造梦师，以为她好意思满会通了据说叙事与普世相貌。
歌曲以哪吒与母亲殷夫东谈主的亲情为干线，歌词宇宙再大也不要发怵长大传递出辞别与成长的勇气。MV中穿插了哪吒与母亲的清雅闪回画面，相貌抽象磅礴，被不雅众评价为中国式亲情的极致演绎。张碧晨在录制时笔据剧情转移音色强弱，模拟扮装从压抑到爆发的心理变化。举例，在阐扬哪吒离家场景时，她通过声息的收放纵脱，强化了扮装的心理抗击与释然，极度终浮漾出一启齿就念念哭的感染力。
第二首：扮装曲《便是哪吒》，由唐汉霄作曲，灵感源于脚本台词咱们还年青，不知高天厚地。唐汉霄以为唢呐冲破一切的音色与哪吒的反叛脾气高度契合，因此伴奏中大齐汲取唢呐，并融入摇滚元素。，歌曲以激动的唢呐声为主旋律，搭配电子脉冲音和交响乐团合奏，营造出扬眉吐气的听感。唐汉霄在录制时反复演唱了600多遍，悉力捕捉哪吒破局新生的口吻和力量感。
张开剩余52%唢呐行为国度级非物资文化遗产，其穿透力极强的音色与哪吒我命由我不由天的精神相呼应，既体现了民族音乐的张力，也强化了扮装的反叛内核。
天然以下实践属于配乐领域，但因其对影片氛围的塑造至关迫切：，在宝莲绽放的场景中，配乐汲取侗族大歌（多声部无伴奏齐唱），其空灵音色模拟天然声响，与据说的皎白感相呼应。音乐团队专程赴贵州与侗族歌者互助，将金属打击乐与传统歌唱伙同，赋予画面仙气与生命力。
天元鼎下千里时，蒙古族呼麦（喉音唱法）营造出旷古兽音般的压迫感，低千里的音效强化了剧情的病笃与高深感，被不雅众形貌为头皮发麻。
东海龙王变东谈主形时，弦乐与箫声交汇，既阐扬威严又暗含慈悲；其他龙王的专属配乐则会通京剧锣饱读、电子脉冲等元素，通过音乐强化扮装脾气互异。
影片音乐通过非遗音乐与当代编曲的碰撞，展现了国漫群众化程度中的文化自信。举例，侗族大歌和呼麦的应用让外洋不雅众感受到东方好意思学的私有魔力，有驳斥称音乐提高讲话，传递了中国式相貌。此外，张碧晨的片尾曲在外洋上映时成为文化输出的迫切载体，被赞用歌声冲破偏见。
《哪吒2》的歌曲与配乐不仅做事于剧情，更通过民族音乐元素的转变诳骗，构建了私有的听觉好意思学体系。从《在故事的极度终》的亲情共识，到《便是哪吒》的反叛呼吁足球投注app，再到传统乐器的击中要害，音乐成为影片相貌抒发与文化输出的中枢力量。
发布于：山东省